磁州窑葫芦瓶辽金价格_磁州窑刻花葫芦瓶

1.吉州窑瓷器收藏方法

2.中国陶瓷花瓶有哪些造型？如“美人瓶”，还有哪些最好有直观介绍。

3.宋朝瓷器发展历史

4.中国的八大名瓷是哪八大，产地在哪？

5.淮安市博物馆的馆内收藏

吉州窑瓷器收藏方法

　吉州窑瓷器我国不仅是世界上最早发明瓷器的国家，而且还是产量最大，窑口最多，品种丰富的国家，那吉州窑瓷器怎么收藏呢?下面是我为你整理的吉州窑瓷器收藏方法，希望对您有用。

吉州窑瓷器收藏方法

　1. 辨伪：即鉴定这件陶瓷确是真品，还是后代的仿品或伪作。这是鉴定工作的第一步,也是关键的一步。例如，一件带有?大清康熙年制?年款的瓷器，应鉴别出它确是康熙时期制作的瓷器，还是后代仿造的伪品，要仔细识别。

　2. 断代：即鉴定陶瓷制作的时代。例如，龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产，要鉴别出它是宋代、还是元代事明代的产品。

　3.断窑口：即鉴定陶瓷的产地，属于某一窑口的产品。例如，一件印花青釉瓷器，要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。

　4. 评价：即评定这件陶瓷质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。

瓷器收藏鉴定方法

　第一方面、从瓷器的胎体来看--胎质：较为疏松，含褐色铁质;胎色：浅灰褐色、底足胎色暗红。

　第二方面、从瓷器的釉质来看--釉质：较厚，淌釉较多;釉色：丰富多变，主要有黑釉、黄釉、白釉、黄褐釉、天蓝釉、茶叶釉等，而起最有名的的就是花釉。

　第三方面、从瓷器的器型来看--最有名的的器型是腰鼓，底釉黑色，有蓝斑或白斑，其它器型有壶、罐、三足盘、葫芦式瓶等，黑釉居多。

　第四方面、从瓷器的纹饰来看--装饰方法多彩多样，主要纹饰有褐彩点、圈、花草纹、花朵、三角、莲瓣。另外红绿彩碗、绿釉狮型枕、划花枕、褐黄釉划花枕。

瓷器收藏历史

　魏晋南北朝时期 这一时期最名贵的瓷器主要是青瓷和白瓷。青瓷瓷窑有越窑、瓯窑、婺州窑和德清窑。其中以越窑瓷器质量最高。越窑主要分布在今浙江上虞、余姚、绍兴等地。胎质坚硬致密，釉汁纯净，淡青色、青灰色为主。常见器物有碗、碟、罐、壶、洗、盆、盒、耳杯、香炉、唾壶、虎子、水孟等。白瓷产在北方。北齐范粹墓出土的白瓷，釉层薄而滋润、呈乳白色，但普遍泛青。白瓷的出现是我国陶瓷史上的一大创造，它是后世各种彩绘瓷的基础，没有白瓷，就不会有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等各种美丽的彩瓷。

　隋唐时期 在众多的隋唐瓷器体系中，工艺最好、社会影响最大的当推越窑和邢窑。越窑青瓷，精巧玲珑，款式新颖，浑厚饱满，线条挺拔，比例和谐。还用划花、刻花、镂雕、捏塑等工艺做出卷草、小花、对蝶、飞鸟、纤云、凤凰、蛟龙、人物故事等装饰，并用金彩、扣金边等工艺美化器物。邢窑白瓷有突出成就，改变了过去一直以来青瓷独尊的局面。邢窑白瓷胎体洁白细腻，如银似雪，薄而规整。越窑青瓷和邢窑白瓷分别代表那时南方瓷业和北方瓷业的最高成就,后人通常用?南青北白?来概括当时瓷业的特点。

　宋代

　中国瓷器发展到宋代，达到一个高峰。名窑辈出，争奇斗艳，当时最着名的有官、哥、汝、定、钧五大名窑，产品各具特色。除定窑外，其他四座均为?官窑?。?官窑?是宋皇室专项的瓷窑，专门为烧制高级生活用瓷和艺术陈设瓷。

　?官窑?的瓷器的造型、釉色、装饰，均要按朝廷设计的式样生产，专供朝廷享用，严禁流人民间;工艺上精益求精，在胎质、釉色等用料上不惜工本，工匠也是挑选民间最为优秀者，?官窑?瓷器生产，宫廷需要时就兴，不需要时就停，因而生产量小，加之工艺技术对民间绝对保密，严禁模仿;?官窑?瓷器只准藏于宫中，禁止流散民间。由于上述因素，所以?官窑?瓷器十分珍贵。此外，宋代民窑中较着名还有:耀州窑、磁州窑、越窑、龙泉窑、景德镇窑、建窑等。

　元代

　元代以后，景德镇成为全国制瓷中心，有官窑也有民窑，元代瓷器中最突出的成就是青花瓷、釉里红和枢府(卵白)釉瓷。青花瓷的烧制成功，是我国制瓷史上划时代的创举。青花瓷具有下列优点:发色鲜艳、呈色稳定;属釉下彩，纹饰不褪;白地蓝花，有明净、素雅之感;实用美观，深受人们喜爱。

　青花瓷器成为景德镇瓷器的主流，成为我国最具民族特色的瓷器而闻名于世。釉里红也是元代景德镇重要发明。枢府釉瓷是元代官府机构?枢密院在景德镇定烧的瓷器。胎体厚重，釉呈失透状，色白微青，恰似鹅蛋色泽，故称卵白。此外，景德镇烧造的一个创新品种是铜红釉。上述瓷器存世稀少，弥足珍贵。

　明代

　明代制瓷中心仍在景德镇，官窑和民窑并存。明代最有名的瓷器品种除青花、釉里红外，还有五彩、斗彩等。就青花而言，以明永乐、宣德时期的青花最为珍贵，这时期的青花，以其胎釉精细、青色浓艳、造型多样和纹饰优美而负盛名，被誉为我国青花瓷器的黄金时代。

　就斗彩而言，它是一种釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷工艺，以明成化时期的斗彩最负盛名。成化斗彩，基本上都是官窑产品，早在明代就获得了极高的评价。就五彩来说，当推明嘉靖、万历时期的五彩瓷器最负盛名。习惯上所谓的典型嘉靖、万历五彩，指的是青花五彩瓷，它是官窑彩瓷，其色彩主要以红、绿、黄三种。此外，明永乐时期的甜白瓷，胎薄釉莹，光照见影，给人以?甜?的感觉，也很珍贵。

　清代

　我国制瓷业发展到清代臻于鼎盛。不仅继承发扬了明代传统的青花、五彩，并创新了绚丽多姿的粉彩、珐琅彩和古铜彩，还出现了多品种的单一色釉。青花，虽不及明青花，但康熙民窑青花却别具风格，独步其朝;釉里红，康熙、雍正时的釉里红和明代宣德时期的釉里红，在历史上共享盛名;青釉瓷，雍正时达到历史上最成熟的阶段;五彩，康熙时因发明了釉上蓝彩和墨彩，比明代更上一层楼。上述各种瓷器，都很珍贵，价格诱人。 珐琅彩，始于康熙，雍正、乾隆时制作水平达到历史上最高水平。

　由于生产的器物进贡皇室使用，故在选料、制作及绘画上都是上乘的。这种瓷器，不仅由皇帝指派专人监制，且还是由皇帝亲自选好造型、花纹，由景德镇工匠接样烧 好瓷胎，再送到北京，再让最好的画师绘制好花样，定稿后再由?画磁人?绘制在瓷胎上，最后人彩炉低温烧成。珐琅彩是我国彩瓷中最名贵的一种。 粉彩，始于康熙，雍正时臻于成熟，在历史上颇负盛名，多半是为统治者使用，故技术上精益求精，也很名贵。 此外，康熙时的郎窑红、虹豆红、素三彩等，也都较珍贵。

中国陶瓷花瓶有哪些造型？如“美人瓶”，还有哪些最好有直观介绍。

玉壶春瓶?

这是我的瓶子，前一段在臻瓷坊入手的，老师纯手工作品。

玉壶春瓶?是一种小口、大腹、造型修长的容器，最初用于盛放酒水等。从宋代起，瓷瓶更多地成为一种陈设器，大都做工精细，用科名贵。

蒜头瓶?

这也是我本人的瓶子，也是臻瓷坊老师纯手工绘制的，这个瓶子也是我的最爱。

明清时期景德镇窑常见的一种瓶式之一，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。　注释：图为故宫博物院藏“明万历青花鱼藻纹蒜头瓶”。

玉壶赏瓶，它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、圆腹、圈足。玉壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。

柳叶瓶?器型为撇口，短颈，丰肩，肩下削瘦至足，足内凹，器身细长，形似柳叶，故又有"美人肩"之称。清代康熙景德镇窑创制，康熙豇豆红釉柳叶瓶，是极为珍贵的产品。

梅瓶?

是一种小口、短颈、丰肩

、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。

花口瓶 细颈微撇，圆腹，撇足，因瓶口有如开放的花瓣，故名，宋代景德镇、磁州窑、耀州窑均有烧造，明清亦仿制。

天球瓶?

我之前也有一个，送人了，也是臻瓷坊老师纯手工绘制的，当时特别喜欢，奈何长辈要要，只能割爱了。

受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，多见青花。以海水龙纹为贵。永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。瓶形为小口、直颈、丰肩、圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的。

胆式瓶?直口，长颈，削肩，腹下部丰满，器形似胆，故名。宋代哥窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见，大多为单色釉。葫芦，故名。南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式。品种有青花、五彩、白釉、黄釉等，有的书“大吉”二字。

宝月瓶?亦称“抱月瓶”。小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一，清代雍正、乾隆仿制，多为青花。

象耳瓶?广口外撇，短颈，身如赏瓶，瓶颈带有象头形状做成的瓶子耳朵而得名。多见于清初顺治、康熙两朝，品种有青花和粉彩。

摇铃尊?清康熙年间的流行器式。其特点为小口，细长颈，丰肩，弧形或筒式腹，浅圈足，平底，形似带把的摇铃而得名，以青花釉里红制品为多。由于此类器型罕见，存世量稀少，历来身价不菲，备受关注

宋朝瓷器发展历史

宋朝瓷器，即宋代的瓷器，宋代是传统制瓷工艺发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县。其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。

陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。

中文名称宋朝瓷器出土地点全国170县均有

馆藏地点博物馆所属年代宋代

工艺特色

宋朝瓷器从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。

宋朝瓷器，以其古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流的气象为中国劳动人民在世界工艺发展史上矗立起一座让世人景仰的丰碑。主要有以下几个特点：

1、突破“南青北白”的局面

2、品类繁多，器型多样。最受欢迎的有“梅瓶”、“玉壶春”等

3、釉色优美，以典雅含蓄，高贵朴实，有类玉的效果，以单色瓷为主（除钧窑）。体现了儒文化所提倡的简洁素雅之美，有明显的民族精神体现。

4、装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等，图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样追求完整、意境、气韵。

造型分析

从造型的角度分析，宋瓷的器形较之前代更为丰富多彩，几乎包括了人民日常生活用器的大部分：碗、盘、壶、罐、盒、炉、枕、砚与水注等，其中最为多见的是玉壶春瓶。总的说来，民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用；而宫廷用瓷则端庄典雅、雍容华贵。最能反映气派的是哥、官、钧、汝与定窑口烧制的贡瓷，最能体现百姓喜乐的是磁州、耀州窑口烧制的民间瓷品。

纹饰分析

从纹饰上讲，宋瓷的纹饰题材表现手法都极为丰富独特。一般情况下，龙、凤、鹿、鹤、游鱼、花鸟、婴戏、山水景色等常作为主体纹饰而突现在各类器形的显著部位，而回纹、卷枝卷叶纹、云头纹、钱纹、莲瓣纹等多用作边饰间饰，用以主题纹饰。工匠们用刻、划、剔、画和雕塑等不同技法，在器物上把纹样的神情意态与胎体的方圆长短巧妙结合起来，形成审美与实用的统一整体，令人爱不释手。如婴戏纹，或于碗心、或于瓶腹，将肌肤稚嫩，情态活泼的童子置于花丛之中，或一或二，或三五成群，攀树折花，追逐嬉戏，真切动人，生活气息甚为浓厚。

宋瓷体系

宋代工艺美术种类，瓷器成就最高。宋代有著名的五大名窑：汝、哥、官、定、钧，按体系分，分别有以下几种：

一、 青瓷体系

1、汝窑（河南宝丰县清凉寺）它是在汝州境内（今河南临汝），故名。

2、官窑：自办，烧制御用瓷器，有“紫口铁足”成为南宋瓷器精品。

3、哥窑与龙泉窑（即弟窑）（浙江龙泉县）哥哥叫章生一，弟弟叫章生二。哥窑瓷器最大特点是瓷器通体开片，开大片为“冰裂纹”，开细片“鱼子纹”，极碎为“百圾碎”，若裂纹呈黑、黄两色，则称为“金丝铁线”。弟窑，既龙泉窑

4、钧窑：河南省禹县，以绚丽多彩著称于世，突破以铁为呈色剂，创造铜红釉窑变技术。

二、白瓷体系

1、定窑（中心窑场位于河北曲阳县灵山镇）

2、磁州窑：宋代著名民间窑，以白地黑花剔刻装饰最有特色。

三、黑瓷系

釉汁的铁含量达到8%，瓷呈纯黑色

1、建窑：福建建阳县水吉镇

2、吉州窑：江西吉安永和镇

瓷器窑

龙泉窑为中国宋代南方民间名窑之一，在今浙江省龙泉县。已发现烧窑遗址数百处，以大窑、金村两地窑址遗存最多，烧瓷质量最精。始烧于北宋早期，南宋中期以后窑业极盛，明中期后渐衰，清康熙后停烧。龙泉窑早期产品在器型、装饰、釉色各方面与越窑、温州窑、婺州窑相似，南宋中期逐渐形成自己的风格，南宋晚期窑业展，对浙江、江西、福建境内的窑业产生影响，形成烧制龙泉风格的青瓷窑系，产品畅销南北各地，并远销东亚及东非、 *** 诸国。 龙泉窑产品以民间生活日用青瓷为主。北宋青瓷胎色灰白，釉色艾绿，釉质薄匀晶莹，多以刻花、篾点或篾划装饰技法，表现波浪、蕉叶、团花、缠枝花、流云、婴戏等纹样。还有塑贴纹饰。器类以碗、盘、壶等为主，也有少量的盆、钵、罐、瓶等。造型端庄，制作工整，器底旋削平滑。故宫博物院收藏的龙泉窑青釉刻花牡丹纹瓶，在匀称的瓶体上，刻划枝茎缠绕的牡丹花，以篾划的细密线表现花筋叶脉，肩、颈部以覆莲瓣纹作衬饰，整器上花纹满布，层次分明，主题纹样丰满鲜明，是北宋龙泉青瓷的代表作。浙江武义北宋元丰六年(1083)墓出土的龙泉窑青釉五管瓶，肩、腹部作塑贴花边装饰，展现了北宋早期龙泉青瓷器型与装饰特点。南宋中期的龙泉青瓷，釉色多淡青，釉质晶亮透明，多为刻花，篾纹渐少。青瓷器类新增多种式样的炉、盆、渣斗等，器物底部厚重，圈足宽阔浅矮，造型淳朴稳重。浙江松阳县南宋庆元元年(1195)墓出土的青釉弦纹盖瓶，胎厚色灰白，釉薄透体，细密的层层弦纹规整清晰，展现了南宋中期龙泉青瓷特点。南宋晚期的龙泉青瓷，胎色白，釉色青翠的梅子青釉或粉润如玉的粉青釉，达到青瓷釉色之美的顶峰。此时期的器类更为丰富，有各式碗、盘、碟、盏、盆、壶、渣斗等日用品和文房用具砚滴、水注、笔筒、笔架、棋子与佛前供用的各式香炉，还有八仙塑像等等。突出的器物是，模仿古铜器和玉器造型的青瓷鬲、觚、觯、投壶、琮等古雅之品。早期的刻划装饰已消失，堆贴、浮雕装饰大增。故宫博物院收藏的南宋龙泉窑青釉蟠龙纹盖瓶，在瓶的粗颈上环绕一条蟠龙，盖顶塑贴鸟形钮，小鸟翘尾、低首，似在垂视那神奇的龙，釉色青润如美玉。中国历史博物馆收藏的南宋龙泉窑青釉凸花葫芦瓶，瓶体的上、下部位，分别凸起折枝花和缠枝花，一色的粉青釉遮盖其上，衬出花枝的鲜嫩，展现了南宋龙泉青釉的美妙。在烧白胎青瓷的同时，龙泉窑还为南宋皇室烧造仿官窑的黑胎青瓷，在窑址遗存中有为数不多的黑胎青瓷残品。

龙泉窑属南方青瓷系统，与其他窑的青釉有所不同。经对宋代龙泉青瓷标本进行的科学测定，发现龙泉青釉可分成石灰釉和石灰碱釉两大类北宋青瓷为石灰釉,由于石灰釉的高温粘度小，易于流釉，一般釉层较薄。由玻璃相组成的石灰釉，透明度好，釉面光泽较强，能清晰的映出刻划纹饰，因而北宋龙泉青瓷多以刻、划花为饰。南宋的梅子青与粉青釉，则是在石灰釉内掺入“乌釉”制成的石灰碱釉。石灰碱釉的特点是高温粘度大，不易流釉，可以施厚釉，在适度的窑温与还原气氛中可呈现柔和淡雅如青玉般的粉青色调，这种粉青釉的釉层内含有大量小汽泡与未熔石英颗粒，能对进入釉层的光线发生强烈散射，使釉的外观产生光莹温润的视觉效果，这种莹润的厚釉，不能清晰地透出刻划纹饰，故南宋龙泉青瓷多用堆贴、浮雕装饰。粉青与梅子青釉同属石灰碱釉，它们的青釉色调与釉的质感有所不同，由于梅子青釉的釉层比粉青釉更厚，烧成温度较高，还原气氛较强，致使形成釉面光泽较强，釉层略带透明，色调青翠如青梅。南宋龙泉窑发明的石灰碱釉，是传统青瓷工艺的巨大进步。

文化影响

通过瓷器贸易，影响全世界，让中华文明传遍世界任何一个角落。世界上的瓷器都是仿宋瓷器。宋代是中国瓷器的鼎盛时代，出现了定、钧、官、哥、汝五大名窑，中国古代瓷器中，宋瓷以器形优雅、釉色纯净、图案清秀，在中国陶瓷史上独树一帜。 “无论从质量还是品种来说，宋瓷都属于中国瓷器中最顶尖的代表，同时它还是老窑口瓷器里的经典。”古玩城宋代陶瓷博物馆馆长于先生说，老窑口瓷器一般指元朝以前各窑口烧制的瓷及陶，宋代的青瓷、白瓷、黑瓷以及釉下彩绘都当之无愧为个中极品。 虽然宋代的窑口最多，但是宋瓷的存世量却非常少。“主要原因是一个‘流行’与一个‘不流行’。”于馆长介绍说，由于隋唐到宋代中国一直流行瓷器外销，到了宋代瓷器出口迅速增加，遍及亚洲的东部、南部、西部和非洲东海岸的大部分地区，国内存留的瓷器数量有限。此外，在宋代并不流行将瓷器作为随葬品，现今出土文物中，宋瓷并不多见。 “据我所知，宋瓷在深圳藏界所占的比例少得可怜。”于馆长说，从年代上划分，老窑口瓷器在整个瓷器藏界中所占的比例不超过10%，而在品种上，宋瓷在老窑瓷中的份额不到20%，“宋瓷的地位与数量使它成为收藏时可遇不可求的绝品。” 仍处于价格“洼地” 从收藏角度讲，存世宋瓷精品虽然远远少于明清瓷器，但却陷入了价格“怪圈”，其价格与价值相比偏低。 “一个清代的官窑青花瓷瓶在五六年前的价格大约是50万元到60万元，现在价格已经升到了数百万元，而目前一只宋代滋州的大盘价格不过几十万元。”于馆长分析认为，深圳市场对宋瓷的认识才刚刚开始，有限的收藏群体尚未成为收藏市场的活跃血液，导致了其价值被低估。 同时，收藏的入门规律也使得“玩”宋代瓷器需要一个过程，即它的价值回归有待时间。“许多人玩陶瓷的入门往往是从容易看的青花瓷开始，到色彩斑斓颜色亮丽的彩瓷，再到比较耐看的明清单色釉，最后才是玩颇具内涵的宋代老瓷，这一过程大约需要五六年的时间。”于馆长表示，从这波收藏热来看，深圳宋瓷收藏新手应比之前的藏家更具实力，大部分人的入门时间较短就能完成，下一波宋瓷的市场热潮应该在近两年左右形成。 价格每年翻番升值空间大

近些年宋瓷在价格上相对“暴涨”，但有关专家认为它还有很大的升值空间可挖掘，而且其市场还颇有些“墙里开花墙外香”的味道。

“可以这样说，宋瓷的价格平均每年翻一番，它在逐渐告别低谷。”于馆长举例说，比如一把宋代耀州官窑的瓷壶，它的市场价格不到20万元，但是在伦敦苏富比拍卖会上却以680多万元的高价成交，“七八年前宋瓷在江浙一带进行个人交换时，一般的价格都在几万元左右，但是现在一只瓷碗也要十几万了。”他还分析说，即使是这样，宋瓷的价格相比明清瓷器动辄几百万的数额还是有明显的升值潜力。从欧美成熟的拍卖市场看，中国宋瓷不断。

瓷器(6)青瓷(2)龙泉(2)

中国的八大名瓷是哪八大，产地在哪？

中国的八大名瓷是：汝窑、耀州窑、官窑、定窑、磁州窑、钧窑、景德镇窑和哥窑。磁州窑产地在河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带。

1、汝窑

汝瓷雄居宋代汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑五大名窑之首，后因宋金战乱而失传，传世品仅有60余件。汝瓷胎质细腻，工艺考究，以名贵玛瑙入釉，色泽独特，随光变幻。其釉色，如雨过天晴，温润古朴，其釉面，平滑细腻，如同美玉。

器表呈蝉翼纹般细小开片，釉下有稀疏氧泡，在阳光下时隐时现，似晨星闪烁，在胎与釉结合处微现红晕，给人以赏心悦目的美感。

2、官窑

官窑瓷器选料精细，用料考究，胎质细腻，胎色呈紫黑色，足边及口沿釉薄处呈紫褐色，故有“紫口铁足”之称。官窑瓷器釉厚如凝脂，釉面莹润如玉，光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种。釉面纹片是官窑器物的特征之一。

它无精美的雕饰以哗众，也无艳彩涂绘以媚人，唯以古朴庄重的造型、莹润如玉的釉色、鳞鳞如波的纹片协同紫口铁足之美，形成了和谐优美、神完气足的艺术珍品。

3、哥窑

哥窑器物胎色较深，胎质细腻，足边及口沿釉薄处可见深色胎。制作工艺精湛，装烧方法用支钉支烧或垫烧，一些盘炉器物的足底有极为规整的圆形支烧痕。釉色以青灰、米黄为多，釉质肥润，釉面有细碎的片纹，

纹分两种，一种开较大的黑色片纹，另一种是在黑色片纹中又开细小的**片纹，俗称“金丝铁线”，是哥窑器物最显著的特点之一。

4、定窑

定瓷胎质坚密、细腻，釉色透明，柔润媲玉。定窑以装饰见长，其刻花奔逸，印花典雅，以剔花、堆花，各得其趣。定窑以白色为多，之外有红、黑、紫、绿诸色。

5、钧窑

钧瓷以釉色窑变见长，素有“入窑一色、出窑万彩”，“钧瓷无双”的特点。同样的釉色入窑经1350度高温烧成后，每件瓷器呈色不一样，出现意想不到的景观。

6、景德镇窑

景德镇瓷“白如玉、明如镜、薄如纸、声如罄”的独特风格，以“玉器”之美称名冠天下，并创造了青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩、玲珑、高温色釉等精巧绝伦的名瓷。

7、耀州窑

耀州窑瓷以刀代笔的刻花装饰最为精湛，运刀挥洒如行云，刀下线条如流水，一气呵成，刻成后纹饰奔放遒劲，线条活泼流畅，立体感极强，再施以透明的青绿色釉，烧成后更显器物淡雅秀丽，格调高峻。装饰技法以刻、印、划、雕、堆、镂空为主。

8、磁州窑

磁州窑是中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。

磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。

磁州窑以生产白釉瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的展奠定了基础。

百度百科-八大名窑

淮安市博物馆的馆内收藏

1、《墨梅图轴》　《墨梅图轴》

徐伯璞（1902年—2003年），别号二东老人，二东庐，山东肥城人，早年入齐鲁大学，后留学日本，归国后从事教育。曾任山东省正谊中学校长，山东省督学等职。抗日战争爆发后，供职于国民教育部，历任国民教育科科长、故宫博物院顾问等职。新中国成立后，曾担任淮安市博物馆顾问，江苏文史馆馆员等职。因为工作的关系，他和近现代书画大家如张大千、潘天寿、傅抱石等有过亲密的交往和接触。徐老能书善画，其书宗章草，其画多以松、竹、梅为主题，古拙生动，韵味十足，有清逸之气，属文人画范畴。 2、清玉碗　口径12.2厘米，高6厘米，底径6厘米。餐饮器。为整块玉料雕刻而成，古人雕玉多随型就势，以整块玉料切割雕刻的大件玉器，一般为官造作坊所为。此碗雕刻细致，器型规整，打磨精细，侈口，圈足，碗外壁近底处有一圈浮雕蕉叶纹，清代早期官造玉坊制作，十分难得。 高40厘米，口径9厘米，腹径31厘米。清浦区城南乡高庄战国墓出土。原始瓷是介于陶和瓷之间的一种瓷器，因其还处于瓷的原始状态，所以叫原始瓷。此熏炉在中国同类器物中是目前所见最大的一件。其造型奇特，通体施釉，胎质坚密。囱口下、腹肩一周及下腹部均饰有瓦楞纹，腹部饰二排错列的镂空三角形气孔，平底下饰三圆柱状矮足。双囱上有立鸟钮刻纹铜盖，口沿加厚，囱间有一矮小的直口。此种独特的双囱造型是有一定功用的：块状香料点燃后投入炉中，可能容易息灭，而此种双囱有拔风助燃的作用，使香料充分点燃后，盖上双盖，香气就从三角形气孔中袅袅飘出。这在当时定是贵族所用之器。4、汉釉陶壶　高33.2厘米，口径12.5厘米，底径13.5厘米。此壶胎体坚实，釉水好，品相佳。造型稳重，侈口，长颈，鼓腹，圈足外侈，足圈较深。自口沿下至腹部，全布有多层水波纹，三角形纹，麦穗状纹等，为汉陶中的精品。5、汉釉陶瓿　汉釉陶瓿

高18.2厘米，腹径28厘米。胎体坚实，叩之有金属声，施半釉，釉色青绿透亮，品相佳，无破损，饰双层水波纹。瓿的双耳上饰有人面纹，并在腹肩上贴有一对铺首衔环。平底，下饰三扁矮足。 6、西晋青瓷熏炉　高14.9厘米，口径6.8厘米，下径11.8厘米，底径9.9厘米。品相完好，其口沿有釉下点褐彩。这一时期在青瓷上出现的釉下点褐彩，是已发现中国瓷器上出现最早的釉下彩装饰，突破了传统单一釉色的装饰效果，为以后彩瓷的发展打下基础。 高47厘米，腹径25厘米，底15.8厘米。冥器。淮阴区三树乡出土。又名魂瓶、谷仓罐。西晋时，社会经济形态以封建大地主的庄园经济为主，大地主多拥有自己的庄园及武装，他们在庄园的四周建有楼阁，用来瞭望和防守。庄园主身前享受优越的生活，死后还要把这一生活形式浓缩在魂瓶上，带入地下。此罐上部堆塑亭台楼阁、人物、佛像等，腹部帖塑骑吏五人，持幡步吏四人。造型庄重，胎质细致，釉色纯正，是这一时期典型的随葬品。多出土于江南地区，江北极少见，淮安仅此一件。8、唐三彩仕女抱犬俑　

唐三彩是一种施以多种彩釉的陶器制品，它的釉彩以黄、绿、白三种颜色为主，所以人们习惯称之为唐三彩。唐三彩是在汉代低温铅釉的基础上发展起来的，是一种低温釉陶器，烧造温度在900摄氏度左右，胎料为白色粘土，用含铁、铜、钴等元素的矿物作釉料的着色剂，釉料中再配以大量的铅化合物，以降低其温度，并增加色泽的光亮。釉料在受热过程中向四周扩散流动，各种颜色相互浸润交融，形成非常自然而又斑驳灿烂的彩色釉，千姿百态，瑰丽华美，宛若天际彩云，缭绕变幻。唐三彩器物、器形极为丰富，有人物、马、骆驼等。淮安市博物馆馆藏唐三彩仕女抱犬俑，高22厘米，坐宽8.8厘米，描绘一位少雅地坐在凳子上，怀中抱着一只可爱的小花狗，造型端庄大方，体态优美，形象逼真。少女身着低胸无领紧身衫，彩色条纹拖地长裙，裙摆下露出一双做工精良的翘头鞋，这种装扮说明了唐朝思想开放，人们穿着打扮很时髦、很前卫，少女怀中抱着温顺俏皮的小花狗，充分反映人与动物之间的亲密关系，同时也说明唐朝生活富裕，人们已经不满足仅是吃饱、穿好的平淡生活，有了饲养宠物的闲情雅致，唐朝崇尚丰腴美，这一点从少女丰满圆润的脸蛋上亦可看出。该俑色泽华丽，美观大气，反映了唐朝人们的生活状况以及审美品位。 9、元龙泉窑莲瓣刻花纹碗　口径13.2厘米，高8厘米，底径4.2厘米。清浦区城南韩城出土，出土时碗、盏托等文物均置于一磁州窑鱼藻纹大盆内。碗外壁刻有凸起的莲瓣纹，内壁刻卷草纹，碗底施釉，有锥形隆起，俗称“鸡心底”，底足露胎处“火石红”满布。10、元磁州窑盖罐　高26厘米，腹径厘米，底径11.2厘米。磁州窑产品胎上多施有白色化妆土，纹饰以白地、褐彩为主。此罐自盖顶至底绘多层旋纹与波浪纹，主纹饰为三组开光黑褐色彩绘，二组为折枝花卉，一组为两人物对坐图案，绘画古拙，是一幅很好的元代民间艺人的绘画作品。盖沿略残。11、元磁州窑鱼藻纹大盆　元磁州窑鱼藻纹大盆

口径48厘米，高15.5厘米，底24厘米。清浦区韩城出土，河北邯郸磁州窑产品。胎骨厚重，器型硕大，内壁绘放射状条纹，盆心绘鱼藻纹。烧成后又在盆内外罩一层“波斯兰”釉，注水后，盆内碧波潆潆，鱼儿水草均如活的一。 口径12.5厘米，高5.5厘米，底径5.5厘米。康熙朝仿唐三彩装饰效果而创烧的新品种，又称“虎皮三彩”。瓷胎，以绿、黄、紫三种基本色彩的釉为主色，没有红色，所以叫“素三彩”。碗底楷书“大清康熙年制”双圈青花13、康熙青花云鹤八卦纹瓷碗　口径14.3厘米，高7.1厘米，底径5.5厘米。此碗外壁饰青花云鹤八卦纹，下饰山石海水纹，碗心饰海水团花纹，底书“大清康熙年制”青花双圈楷书款。康熙朝官窑器。14、雍正豇豆红瓷盘　口径20.7厘米，高4.5厘米，底径13厘米。豇豆红是祭红釉的一种，因发色如成熟的豇豆色，故名。它是以氧化铜为着色剂，在1200℃高温下一次性烧造而成。此沿一圈露白釉，俗称“灯草口”，器型规整，釉色纯正均匀。底书“大清雍正年制”青花双圈楷书款。雍正朝官窑器。15、乾隆白地绿彩云龙纹瓷盘　口径18.2厘米，高4.2厘米，底径11厘米。在烧制好的白瓷盘上，以勾框，以绿色填色。盘心饰绿彩云龙纹。外壁饰二条云龙纹。龙纹刚劲有力，神态凶猛。底书“大清乾隆年制”篆书方章款，乾隆朝官窑器。16、乾隆五彩暗八仙纹瓷盘　乾隆五彩暗八仙纹瓷盘

口径20厘米，高5.3厘米，底径10.5厘米。外侈，束腰。主纹饰为古代神话传说中“八仙”所持的葫芦、扇子、鱼鼓、笊篱、横笛、宝剑、阴阳板、花篮八种法器，称为“暗八仙”。底为“大清乾隆年制”青花篆书六字方章 17、清黄地绿彩云龙纹瓷碟　乾隆朝官窑器。清代的官窑器有明确规定，黄地彩器只允许皇族使用，其他人均禁止使用，皇帝、皇后、太子、皇妃等皇室成员所用的数量亦有严格规定。18、商饕餮纹铜鼎　通高24.5厘米，口径19.5厘米。口沿上立双耳，三柱足。口沿外饰三组简化的饕餮纹。沭阳万匹农民王正明捐献。据此，省市考古队在万匹发现了一处重要的新石器时代遗址。19、战国铜盘　口径24.3厘米，高6.8厘米。为古代盛水器，二件。口沿下饰双兽耳，外壁饰云雷纹，纹饰繁缛，保存完好。清浦区城南高庄战国墓出土。20、战国蟠螭纹铜鼎　通高23厘米，腹径21厘米。涟水县原东风公社出土。此鼎带盖，附双耳，三兽蹄型足，纹饰细密，铸造精良，盖及鼎身满饰蟠螭纹。